Моцарт Вольфганг Амадей - История изменений

Nagibina в 16:08, 7 июня 2010

2010-06-07T16:08:01Z

Nagibina: /* Психологический портрет Моцарта */

2010-06-07T16:07:16Z

Психологический портрет Моцарта

Максим: /* Психологический портрет Моцарта */

2010-06-07T11:55:58Z

Психологический портрет Моцарта

Максим: /* Психологический портрет Моцарта */

2010-06-07T11:50:56Z

Психологический портрет Моцарта

Максим: /* Психологический портрет Моцарта */

2010-06-07T11:48:54Z

Психологический портрет Моцарта

Nagibina: /* Литература и ссылки */

2010-06-06T11:58:12Z

Литература и ссылки

Nagibina: /* Литература и ссылки */

2010-06-06T11:50:26Z

Литература и ссылки

Nagibina: /* Характеристики творчества */

2010-06-06T11:47:55Z

Характеристики творчества

Nagibina: /* Дружба */

2010-06-06T10:31:22Z

Дружба

Внесённые изменения

Nagibina: Новая страница: «'''Во́льфганг Амаде́й Мо́царт''' (27 января 1756, Зальцбург — 5 декабря 1791, Вена) — выдающийся ав…»

2010-06-06T10:01:39Z

Новая страница: «'''Во́льфганг Амаде́й Мо́царт''' (27 января 1756, Зальцбург — 5 декабря 1791, Вена) — выдающийся ав…»

Внесённые изменения

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
 '''Во́льфганг Амаде́й Мо́царт''' (27 января 1756, Зальцбург — 5 декабря 1791, Вена) — выдающийся австрийский композитор.
+[[Файл:Mozart.jpg|thumb|400px|right|Моцарт Вольфганг Амадей]]
 == Психологический портрет Моцарта==

@@ Строка 3: / Строка 3: @@
 == Психологический портрет Моцарта==
-[[Файл:Mozart.jpg|thumb|300px|right|Моцарт Вольфганг Амадей
 «Музыка выражала его упоенный восторг перед мирозданием, перед всевышним Творцом, перед его чудесным даром — жизнью» (7, с. 538).
 В музыковедении по поводу источника гениальности приводятся примеры Бетховена, Генделя, Гайдна, которые рассматривали себя как вместилище некой высшей силы. У Моцарта эта сила органично пронизывала его творчество и его человеческое существо.

@@ Строка 3: / Строка 3: @@
 == Психологический портрет Моцарта==
-[[Файл:Mozart.bmp|thumb|300px|right|Моцарт Вольфганг Амадей
+[[Файл:Mozart.jpg|thumb|300px|right|Моцарт Вольфганг Амадей
 ]]
 «Музыка выражала его упоенный восторг перед мирозданием, перед всевышним Творцом, перед его чудесным даром — жизнью» (7, с. 538).

@@ Строка 3: / Строка 3: @@
 == Психологический портрет Моцарта==
-[[Файл:Mozart.jpg|thumb|300px|right|Моцарт Вольфганг Амадей
+[[Файл:Mozart.bmp|thumb|300px|right|Моцарт Вольфганг Амадей
 ]]
 «Музыка выражала его упоенный восторг перед мирозданием, перед всевышним Творцом, перед его чудесным даром — жизнью» (7, с. 538).

@@ Строка 3: / Строка 3: @@
 == Психологический портрет Моцарта==
+[[Файл:Mozart.jpg|thumb|300px|right|Моцарт Вольфганг Амадей
 «Музыка выражала его упоенный восторг перед мирозданием, перед всевышним Творцом, перед его чудесным даром — жизнью» (7, с. 538).
 В музыковедении по поводу источника гениальности приводятся примеры Бетховена, Генделя, Гайдна, которые рассматривали себя как вместилище некой высшей силы. У Моцарта эта сила органично пронизывала его творчество и его человеческое существо.
@@ Строка 10: / Строка 11: @@
 Его музыкальное творчество было единой формой его существования, смыслом всей жизни, содержанием его натуры и его судьбой.
 == Особенности когнитивного стиля ==

@@ Строка 288: / Строка 288: @@
 . Чичерин Г. Моцарт. М., 1924
 [[Категория:Персоналии]]
 [[Категория:Тип F]]
 [[Категория:Псикосмология]]

← Предыдущая		Версия 11:50, 6 июня 2010
Строка 287:		Строка 287:
	11. Улыбышев А. Д. Новая биография Моцарта. М., 1892.		11. Улыбышев А. Д. Новая биография Моцарта. М., 1892.

−	13. Чичерин Г. Моцарт. М., 1924	+	12. Чичерин Г. Моцарт. М., 1924
		+
		+	[[Категория:Персоналии]]
		+	[[Категория:Тип F]]
		+	[[Категория:Псикосмология]]

@@ Строка 220: / Строка 220: @@
 === Характеристики творчества ===
-Склонность к кантилене была у Моцарта врожденной, и впосG
+Склонность к кантилене была у Моцарта врожденной, и впоследствии мелодичность стала основной в его искусстве. Утонченная выразительность звукоизвлечения, стремление к типизации
 действующих лиц.
-Простота как высшая художественная цель, как результат
-мастерства. Гениальный мастер композиции.
+Моцарт вошел в историю музыкальной культуры как гениальный мастер композиции. Для его композиций характерна ясность, красота и совершенство формы, простота как высшая художественная цель, как результат мастерства.
-«Разгадка простоты Моцарта в том, что он за преходящими обра)
-зами своей эпохи нашел постоянные и простейшие формулы движе)
+«Разгадка простоты Моцарта в том, что он за преходящими образами своей эпохи нашел постоянные и простейшие формулы движения и видоизменения эмоциональной жизни» (5, с. 78).
-ния и видоизменения эмоциональной жизни» (5, с. 78).
-Был критичен к себе и к другим. Не считался с чужим мнениG
+Моцарт был критичен к себе и к другим, не считался с чужим мнением: "главный судья — Я".
-ем: главный судья — Я.
-«Сам он судил о своих произведениях беспристрастно, а подчас
+«Сам он судил о своих произведениях беспристрастно, а подчас с такой строгостью, какую не очень-то потерпел бы от посторонних» (3, с. 172).
-с такой строгостью, какую не очень)то потерпел бы от посторонних»
-(3, с. 172).
+В его операх представлены все сословия общества, но для Моцарта важны только личности, представляющие эти сословия, – со своими страстями, слабостями и достоинствами. На первом плане не общественное, а человеческое.
-Краткость, гуманистическая цель, аполитичность.
-В его операх представлены все сословия общества, но для МоG
-царта важны только личности, представляющие эти сословия, –
+== Творческий процесс ==
 со своими страстями, слабостями и достоинствами. На первом
-плане не общественное, а человеческое.
+Музыкальные мысли Моцарта «не извергались из его души подобно кипящему расплавленному потоку, а кристаллизовались в виде структурно четких построений, скрепленных сильной формообразующей волей. Моцарт вместе с тематическим материалом, т. е. вместе с отдельными «находками», представлял себе такие возможности их органического развития, которые тут же, в большей или меньшей степени, реализовывал. Следовательно, первый творческий акт одновременно порождал и прочно сложившийся, структурно четкий музыкальный образ» (4, с. 117).
-Врожденное чувство красоты, гармонии, формы.
-Творческий процесс.
-Музыкальные мысли Моцарта «не извергались из его души подоб)
-но кипящему расплавленному потоку, а кристаллизовались в виде
+=== Стиль работы ===
-структурно четких построений, скрепленных сильной формообразую)
+«Тогда, когда он не сидел за клавиром, его тело находилось в непрерывном движении, постоянно менялось и выражение его лица, что выдает большую степень нервности. Под натиском своего гения он работал без отдыха и нерегулярно» (4, с. 118).
-щей волей. Моцарт вместе с тематическим материалом, т. е. вместе с
-отдельными «находками», представлял себе такие возможности их
+Моцарт больше всего любил играть и сочинять ночью. Нотная запись являлась для Моцарта чисто механической работой, которую он не любил и всегда откладывал на последний момент.
-органического развития, которые тут же, в большей или меньшей сте)
-пени, реализовывал. Следовательно, первый творческий акт одновре)
+«Все уже сочинено, но ничего не записано» — этот мотив во всевозможных вариациях звучит в его письмах. Иллюстрацией к этому служит рассказ Констанцы о записи третьего квартета (d-moll), посвященному Й.Гайдну, во время ее родов. Или история записи увертюры к опере «Дон Жуан» в Праге 1787 г. — она
-менно порождал и прочно сложившийся, структурно четкий музы)
+была записана накануне первого исполнения, ночью, за несколько часов.
-кальный образ» (4, с. 117).
-Стиль работы.
-«Тогда, когда он не сидел за клавиром, его тело находилось в не)
+== Жанры творчества ==
-прерывном движении, постоянно менялось и выражение его лица, что
-выдает большую степень нервности. Под натиском своего гения он ра)
+«Подобно Рафаэлю, Моцарт сумел охватить искусство во всей его полноте. Для Моцарта нет такого жанра в музыке, в котором он не добился бы полного успеха: в операх, в симфониях, в песнях, в танцевальных мелодиях — он велик всюду». (7, 478)
-ботал без отдыха и нерегулярно» (4, с. 118).
-Моцарт больше всего любил играть и сочинять ночью. НотG
-ная запись являлась для Моцарта чисто механической работой,
+== Оперная драматургия ==
 которую он не любил и всегда откладывал на последний момент.
-«Все уже сочинено, но ничего не записано» — этот мотив во
+«Я люблю, чтобы ария столь же аккуратно была пригнана по певцу, как хорошо сшитое платье» (1, с. 104).
-всевозможных вариациях звучит в его письмах. Иллюстрацией
+«Дон Жуан» — вершина оперного творчества Моцарта, где его творческие силы совершили особенно мощный взлет.
 к этому служит рассказ Констанцы о записи третьего квартета
-(dGmoll), посвященному Й. Гайдну, во время ее родов. Или истоG
+Гете писал: «Именно Моцарт был тем человеком, который мог бы написать музыку к моему «Фаусту».
-рия записи увертюры к опере «Дон Жуан» в Праге 1787 г. — она
-была записана накануне первого исполнения, ночью, за нескольG
+Дон Жуан — многосоставный образ огромной жизненной энергии, мозаика мужской инстинктивной потенции в сочетании с нюансировкой чувства любви как высшего проявления вечного природного инстинкта. Проблема Дон Жуана затрагивает основные вопросы человеческого бытия, мир чувств, предельнейшее утверждение основного инстинкта жизни, вне которого не существует никакой ценности. В финале выступает сила, которая представляет действительность более могущественную чем действительность Дон Жуана. Не преступление и наказание, а «быть или не быть». Высочайшее достижение искусства Моцарта — сплавлять трагизм и комедийность, изображать трагическое в комической форме. Трагизм финала — это величие и ужас происходящего, а не триумф нравственного закона. Сцена Дон Жуана, Командора и дрожащего от страха Лепорелло — одна из непревзойденных вершин музыкальной драматургии.
 == Литература и ссылки ==